Rozdział 1 Przegląd budżetów niezależnych
Studia filmowe
Niezależne firmy producencie i umowy ze studiami
Specjaliści
Pożyczki bankowe
Zobowiązanie ukończenia (Gwarancja ukończenia)
Inwestowanie akcji zagranicznych
Przedsprzedaż zagraniczna
Dotacje dla filmowych produkcji niezależnych
Inne źródła
Kreatywne finansowanie oraz finansowanie własne
Krajowe finansowanie ze źródeł prywatnych
Umowa o współpracy
Rozdział 2 Sprzedaż inwestycji
Memorandum inwestycji
Rozdział 3 Zaczynamy od początku
Krok pierwszy: Określanie pomysłu
Krok drugi: Badanie rynku
Krok trzeci: Wyznaczenie budżetu
Rozdział 4 "Kupienie" inwestora
Rozdział 5 Wariacje na temat rachunku depozytowego
Rozdział 6 Dalszy rozwój
Część druga
Preprodukcja
Rozdział 7 Scenariusz
Czego szukać w scenariuszu
Gildia Twórców Scenariuszy
Oprogramowanie scenariuszowe
Pozyskiwanie istniejącego scenariusza
Pozyskiwanie opublikowanej pracy
Pozyskiwanie praw do prawdziwej historii
Wybór twórcy
Praca ze scenarzystą (Scenariusz kontra budżet)
Strona na minutę
Rozdział 8 Wybór reżysera, kierownika produkcji i pierwszego asystenta reżysera
Kwestia zrzeszeń
Reżyser
Kierownik produkcji i pierwszy asystent reżysera
Rozdział 9 Budżet
Budżet idealny
Typowy budżet
Niski budżet
Wyjątkowo niski budżet
Ubezpieczenie filmu
Rozdział 10 Harmonogram zdjęć i teczka obiektów
Kalendarzowy plan zdjęć
Teczka obiektów
Rozdział 11 Casting
Kierownik obsady
Academy Players Directory
Breakdown Services, Ltd.
Przebieg castingu
Siła nazwiska
Rozdział 12 Ekipa produkcyjna
Filmowa ekipa produkcyjna
Ekipa reżyserska
Zarząd produkcji
Pion operatorski
Dział kostiumów
Dział oświetlenia
Dział sprzętowy
Plenery
Dział charakteryzacji
Scenografia (Dział artystyczny)
Dział rekwizytów
Reklama
Scenariusz
Konstrukcje dekoracji
Dział dźwięku
Efekty specjalne
Kaskaderzy
Transport
Treserzy
Dodatkowy personel
Wybór zespołu
Związki kontra wolni strzelcy
Wybór operatora
Scenograf
Komisja filmowa
Rozdział 13 Media elektroniczne
Dane analogowe i cyfrowe
Bity i bajty
Próbkowanie
Montaż liniowy i nieliniowy
Montaż wideo
Montaż cyfrowy
Kompresja
Synchronizacja i kod czasowy
Standardowe łącze cyfrowe instrumentów muzycznych
Rozdział 14 Sprzęt, pomieszczenia i usługi
Sprzęt oświetleniowy i zdjęciowy
Sprzęt dźwiękowy
Laboratoria
Pomieszczenia dźwiękowe
Studio nagrań kontra lokalizacje praktyczne
Taśma filmowa
Rozdział 15 Ostatni krok
Przygotowanie obsady
Przygotowanie zespołu
Spotkanie produkcyjne
Ostateczny przegląd
Rozrysowanie kadrów
Część trzecia
Produkcja
Rozdział 16 Reżyseria
Styl i interpretacja
Organizacja i komunikacja
Rozdział 17 Proces produkcyjny
Priorytety: Opieka nad "Twoimi ludźmi"
Pierwszy asystent reżysera
Zdjęciowy plan pracy
Raporty produkcji
Zmiany w scenariuszu w trakcie produkcji
Aktorzy w charakteryzacji
Pierwsze ujęcie
Klapsy
Dokrętki
Efekty dźwiękowe z produkcji
Materiał dnia zdjęciowego (materiał dzienny)
Decyzje dotyczące dźwięku
Część czwarta
Postprodukcja
Rozdział 18 Montaż obrazu
Montażysta
Asystent montażysty
Związki kontra wolni strzelcy
Sprzęt i pomieszczenia
Rola reżysera
Od materiału dziennego po montaż ostateczny
Tytuły i czołówka
Efekty optyczne, cyfrowe i specjalne
Ujęcia z materiałów archiwalnych
Koniec taśmy
Kopie robocze
Rozdział 19 Postprodukcja dźwięku
Rola reżysera
Montażysta dialogów
Postsynchrony aktorskie
Montażysta efektów dźwiękowych
Dźwięki podłożone
Muzyka
Amerykańska Federacja Muzyków
Przygotowanie udźwiękowienia
Nagrywanie podczas emisji i ścieżka dźwiękowa z nagranym metronomem
Montaż muzyki
Muzyka zastępcza
Nagrywanie playbacku
Piosenki
Czystość muzyki
Prawa do muzyki i albumy ze ścieżką dźwiękową
Harmonogram nagrań postprodukcyjnych
Rozdział 20 Zgranie dźwięku (lub Ostateczny dubbing)
Wybór obiektu do zgrania dźwięku
Rezerwacja obiektu do zgrania dźwięku
Partytura dla operatora
Zgranie wielokanałowe
Nagrania tymczasowe i próbne
Procedura
Wstępne zgranie dźwięku (zwane również wstępnym dubbingiem)
Rozdział 21 Pierwsza kopia
Cięcie negatywu (zwane również ścinaniem negatywu)
Analogowa optyczna ścieżka dźwiękowa
System redukcji szumów dźwięku
Cyfrowe ścieżki dźwiękowe
Dźwięk dookólny THX
Pierwsza robocza kopia dźwiękowa
Przedpremierowa próbna projekcja filmu z publicznością
Prawa autorskie
Część piąta
Dystrybucja i marketing
Rozdział 22 Strategia dystrybucji
Kiedy pokazać film dystrybutorom?
Festiwale filmowe i rynki zbytu
Nagrody kina niezależnego
Rozdział 23 Dystrybucja lokalna
Główni dystrybutorzy
Niezależni dystrybutorzy
Jak wybrać?
Niezależny projekt fabularny
Kontrakt na dystrybucję
Najgorszy kontrakt
Najlepszy kontrakt
Zwrot inwestycji
Dystrybucja "four-wall"
System wypożyczania
Fundusze na kopie i reklamę
Kopie pokazowe
Rozdział 24 Dystrybucja zagraniczna
Rozdział 25 Pozostałe rynki zbytu
Kino domowe
DVD
Telewizja kablowa i inne
Prawa rozpowszechniania pozakinowego
Prawa dodatkowe
Prawa do produktów związanych z filmem
Rozdział 26 Marketing
Znaczenie kampanii marketingowej
Oceny Motion Picture Association of America (Amerykańskie Stowarzyszenie Filmowe)
Elementy kampanii
Koncepcja promocji
PODSUMOWANIE
Załącznik A Przykładowa Umowa o współpracy
Załącznik B Przykładowy budżet filmu o wartości 500.000 $
Załącznik C Przykładowy budżet filmu o wartości 4,6 Miliona $
Załącznik D Porównanie wartości względnych rynków krajowych i zagranicznych
Załącznik E Referencje i źródła informacji dodatkowych
Załącznik F Przykładowe wymagania dla krajowych dostaw dystrybucyjnych